Archivo de Categorías: Artes escénicas y música
Iolanta y Perséphone de Peter Sellars. La conmoción de lo sincero y la piedad
El 14 de enero de 2012 tuvo lugar en el Teatro Real el estreno mundial del montaje de un programa doble compuesto por la ópera Iolanta de Chaikovski y el “melodrama” Perséphone de Stravinski, que supone, asimismo, la primera comparecencia
Iolanta y Perséphone de Peter Sellars. La conmoción de lo sincero y la piedad
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El Così fan tutte de Michael Haneke
Mozart acometió la escritura del dramma giocoso en dos actos Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti[1] en otoño de 1789, cuando iniciaba la Revolución Francesa, y la estrenó el 26 de enero del año siguiente en el Burgtheater
El Così fan tutte de Michael Haneke
Mozart acometió la escritura del dramma giocoso en dos actos Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti[1] en otoño de 1789, cuando iniciaba la Revolución Francesa, y la estrenó el 26 de enero del año siguiente en el Burgtheater
María Moliner en escena
La ópera María Moliner, estreno absoluto y encargo del Teatro de la Zarzuela[1], viene a sumarse a los títulos contemporáneos que han hecho del proceso creador de sus protagonistas el motor de su acción. Es esta una ópera contemporánea con
María Moliner en escena
La ópera María Moliner, estreno absoluto y encargo del Teatro de la Zarzuela[1], viene a sumarse a los títulos contemporáneos que han hecho del proceso creador de sus protagonistas el motor de su acción. Es esta una ópera contemporánea con
El Parsifal de Guth: de la ópera del “loco puro” hacia la pura insensatez
La versión escénica de Claus Guth de Parsifal constituye una relectura radical del Bühnenweilhfestpiel (festival dramático sacro), como el propio Richard Wagner subtituló a su última obra, en la que logró lo que se antojaba imposible: igualar, pese a su
El Parsifal de Guth: de la ópera del “loco puro” hacia la pura insensatez
La versión escénica de Claus Guth de Parsifal constituye una relectura radical del Bühnenweilhfestpiel (festival dramático sacro), como el propio Richard Wagner subtituló a su última obra, en la que logró lo que se antojaba imposible: igualar, pese a su
Krzysztof Warlikowski y la ópera (II)
El 27 de febrero de 2014 tuvo lugar el estreno absoluto de la versión escénica de Krzysztof Warlikowski de Alceste de Christoph Willibald Gluck[i]. Era la cuarta oportunidad en la que Warlikowski (Szczecin, Polonia, 1962) colaboraba con el Teatro Real,
Krzysztof Warlikowski y la ópera (II)
El 27 de febrero de 2014 tuvo lugar el estreno absoluto de la versión escénica de Krzysztof Warlikowski de Alceste de Christoph Willibald Gluck[i]. Era la cuarta oportunidad en la que Warlikowski (Szczecin, Polonia, 1962) colaboraba con el Teatro Real,
Krzysztof Warlikowski y la ópera (I)
Las aportaciones del director de teatro Krzysztof Warlikowski (Szczecin, Polonia, 1962) al ámbito operístico constituyen algunas de las más audaces prácticas de desplazamiento de las ínclitas ambientaciones espaciotemporales originales de los libretos, prácticas a menudo estériles que abundan en la
Krzysztof Warlikowski y la ópera (I)
Las aportaciones del director de teatro Krzysztof Warlikowski (Szczecin, Polonia, 1962) al ámbito operístico constituyen algunas de las más audaces prácticas de desplazamiento de las ínclitas ambientaciones espaciotemporales originales de los libretos, prácticas a menudo estériles que abundan en la
Pentesilea von Kleist
Pentesilea von Kleist, triunfo escénico de intertextualidad de Teatro Brujo. La Grecia del romántico alemán Heinrich von Kleist carece de la noble sencillez y serena grandeza o del inspirador heroísmo que construyeran los poetas y pensadores germánicos coetáneos. La Grecia de Kleist
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juliocesarabadvidal 