Baltazar Torres

La presente entrada reproduce dos breves textos que me fueron encargados en 2003 sobre la obra del artista portugués Baltazar Torres (Figueira de Castelo Rodrigo, 1961). El primero, La proporción de la catástrofe, fue publicado en el número 0 (noviembre-diciembre

Baltazar Torres

La presente entrada reproduce dos breves textos que me fueron encargados en 2003 sobre la obra del artista portugués Baltazar Torres (Figueira de Castelo Rodrigo, 1961). El primero, La proporción de la catástrofe, fue publicado en el número 0 (noviembre-diciembre

La venganza. Dumas. Y Hoffmann. Juegos de niños

Los materiales que Alexandre Dumas empleó en su ingente obra literaria proceden de fuentes muy diversas. Hemos tenido ocasión, por ejemplo, de ver cómo trazó una biografía divulgativa con firme literatura a partir de la obra, cuasi hagiográfica, escrita por

La venganza. Dumas. Y Hoffmann. Juegos de niños

Los materiales que Alexandre Dumas empleó en su ingente obra literaria proceden de fuentes muy diversas. Hemos tenido ocasión, por ejemplo, de ver cómo trazó una biografía divulgativa con firme literatura a partir de la obra, cuasi hagiográfica, escrita por

Danny Lyon. La destrucción del Bajo Manhattan

En 1967, el fotógrafo neoyorquino Danny Lyon (Brooklyn, 1942) emprendió la captura fotográfica de una enorme zona –la del centro histórico de Nueva York–, y en la que acababa de fijar su residencia, que iba a ser demolida en su

Danny Lyon. La destrucción del Bajo Manhattan

En 1967, el fotógrafo neoyorquino Danny Lyon (Brooklyn, 1942) emprendió la captura fotográfica de una enorme zona –la del centro histórico de Nueva York–, y en la que acababa de fijar su residencia, que iba a ser demolida en su

La venganza. Dumas. El esteta, IV. Miguel Ángel, y II

Desprecio de lo mundano El tercero y último de los argumentos fundamentales de la definición dumasiana de Miguel Ángel que habíamos apuntado en la primera parte de esta reflexión estriba en el desprecio hacia lo mundano sentido por el impar

La venganza. Dumas. El esteta, IV. Miguel Ángel, y II

Desprecio de lo mundano El tercero y último de los argumentos fundamentales de la definición dumasiana de Miguel Ángel que habíamos apuntado en la primera parte de esta reflexión estriba en el desprecio hacia lo mundano sentido por el impar

La venganza. Dumas. El esteta, III. Miguel Ángel, I

En 1845, en torno al tiempo dedicado a la redacción de la primera parte de su monumental trilogía mosqueteril, Dumas compuso un friso de tres biografías dedicadas a sendos maestros del Renacimiento italiano: dos pintores (Rafael Sanzio y Tiziano), y

La venganza. Dumas. El esteta, III. Miguel Ángel, I

En 1845, en torno al tiempo dedicado a la redacción de la primera parte de su monumental trilogía mosqueteril, Dumas compuso un friso de tres biografías dedicadas a sendos maestros del Renacimiento italiano: dos pintores (Rafael Sanzio y Tiziano), y

Chema Gil. Apuntes del natural

La presente entrada reproduce en su integridad el texto “Chema Gil. Apuntes del natural”, publicado en el catálogo de la exposición individual del artista en Isegoría, Madrid, inaugurada el 19 de septiembre de 2020. Constituye nuestra tercera aproximación a la

Chema Gil. Apuntes del natural

La presente entrada reproduce en su integridad el texto “Chema Gil. Apuntes del natural”, publicado en el catálogo de la exposición individual del artista en Isegoría, Madrid, inaugurada el 19 de septiembre de 2020. Constituye nuestra tercera aproximación a la

La venganza. Dumas. El esteta, II. Ascanio, y II

Decíamos que Alexandre Dumas hace que en su novela Ascanio, la historia termine bien para todos. Y, sin embargo, existe un pliegue en el dilatado tapiz narrativo dumasiano que oculta varias claves. Al término de la novela, Ascanio y Colombe

La venganza. Dumas. El esteta, II. Ascanio, y II

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La venganza. Dumas. El esteta, I. Ascanio, I

DUMAS, Alexandre: Ascanio. Tr. de Emilio Hernández Valdés. Barcelona, Montesinos, 2006. 388 páginas. Alexandre Dumas, quien introducía a menudo entre las páginas de su inabarcable obra narrativa frecuentes pinceladas de esteta, dedicó algunas biografías divulgativas a diversos maestros del Renacimiento

La venganza. Dumas. El esteta, I. Ascanio, I

DUMAS, Alexandre: Ascanio. Tr. de Emilio Hernández Valdés. Barcelona, Montesinos, 2006. 388 páginas. Alexandre Dumas, quien introducía a menudo entre las páginas de su inabarcable obra narrativa frecuentes pinceladas de esteta, dedicó algunas biografías divulgativas a diversos maestros del Renacimiento

La naturaleza muerta del arte, o una crítica estética de la vanguardia, reclusa

La presente entrada reproduce en su integridad el ensayo “La naturaleza muerta del arte, o una crítica estética de la vanguardia, reclusa”, publicado en el catálogo de la exposición Francisco Celorrio. La naturaleza muerta del arte. Bodegón de las amapolas.

La naturaleza muerta del arte, o una crítica estética de la vanguardia, reclusa

La presente entrada reproduce en su integridad el ensayo “La naturaleza muerta del arte, o una crítica estética de la vanguardia, reclusa”, publicado en el catálogo de la exposición Francisco Celorrio. La naturaleza muerta del arte. Bodegón de las amapolas.

Lo que se trae uno entre manos, se escapa entre los dedos. La obra de Aguilar Soria como materia de ilusión

La presente entrada reproduce en su integridad el ensayo que dedicamos al artista Alejandro Aguilar Soria (Madrid, 1962) en un volumen monográfico dedicado a su obra: Aguilar Soria. Tejido crítico. Madrid, Roberto Ferrer, 2005, pp. 10-18. ISBN: 84-609-5437-4. Lo que

Lo que se trae uno entre manos, se escapa entre los dedos. La obra de Aguilar Soria como materia de ilusión

La presente entrada reproduce en su integridad el ensayo que dedicamos al artista Alejandro Aguilar Soria (Madrid, 1962) en un volumen monográfico dedicado a su obra: Aguilar Soria. Tejido crítico. Madrid, Roberto Ferrer, 2005, pp. 10-18. ISBN: 84-609-5437-4. Lo que