Archivo mensual: julio 2017
Una muestra histórica: ¿Es inútil sublevarse? La Artefactoría: Arte y comentario social en el Guayaquil de los ochenta
La presente entrada reproduce en su integridad el artículo «Una muestra histórica: ¿Es inútil sublevarse? La Artefactoría: Arte y comentario social en el Guayaquil de los ochenta», publicado en Letras del Ecuador (Quito), nº 208, enero de 2017, pp. 24-25.
Una muestra histórica: ¿Es inútil sublevarse? La Artefactoría: Arte y comentario social en el Guayaquil de los ochenta
La presente entrada reproduce en su integridad el artículo «Una muestra histórica: ¿Es inútil sublevarse? La Artefactoría: Arte y comentario social en el Guayaquil de los ochenta», publicado en Letras del Ecuador (Quito), nº 208, enero de 2017, pp. 24-25.
El Requiem de Morimura Yasumasa
La presente entrada reproduce en su integridad el ensayo “El Requiem de Morimura Yasumasa”, aparecido en la publicación académica Revista Iberoamericana de Estudios de Asia Oriental (REDIAO), nº 4, 2011, pp. 101-134. DOI 10.3994/RIEAO.2011.01.011. ISSN: 1888-6566. Resumen: Morimura Yasumasa 森村泰昌 (Osaka, 1951) es un
El Requiem de Morimura Yasumasa
La presente entrada reproduce en su integridad el ensayo “El Requiem de Morimura Yasumasa”, aparecido en la publicación académica Revista Iberoamericana de Estudios de Asia Oriental (REDIAO), nº 4, 2011, pp. 101-134. DOI 10.3994/RIEAO.2011.01.011. ISSN: 1888-6566. Resumen: Morimura Yasumasa 森村泰昌 (Osaka, 1951) es un
Iolanta y Perséphone de Peter Sellars. La conmoción de lo sincero y la piedad
El 14 de enero de 2012 tuvo lugar en el Teatro Real el estreno mundial del montaje de un programa doble compuesto por la ópera Iolanta de Chaikovski y el “melodrama” Perséphone de Stravinski, que supone, asimismo, la primera comparecencia
Iolanta y Perséphone de Peter Sellars. La conmoción de lo sincero y la piedad
El 14 de enero de 2012 tuvo lugar en el Teatro Real el estreno mundial del montaje de un programa doble compuesto por la ópera Iolanta de Chaikovski y el “melodrama” Perséphone de Stravinski, que supone, asimismo, la primera comparecencia
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